Dès que l’on allume la télévision le soir, il y a déjà un cadavre qui traîne quelque part. Parfois dans le port de Hambourg, parfois en Forêt-Noire, parfois dans un village bavarois. Au fil des années, la télévision allemande s’est transformée en une scène de crime monothématique.
Les radiodiffuseurs publics et privés produisent constamment des enquêtes, des analyses médico-légales et des interrogatoires – souvent selon un plan identique, mais avec des paysages changeants.
Cet épuisement est particulièrement évident à Tatort. La série était autrefois un terrain d’expérimentation sur les problématiques sociales et les particularités régionales. Aujourd’hui, de nombreux épisodes ressemblent à un rituel qui se gère tout seul.
Les personnages des enquêteurs, en particulier, prennent souvent trop de place de nos jours. Au lieu de faire avancer l’affaire pénale, de longues conversations dominent entre les deux détectives : dialogues émotionnels dans la voiture, problèmes privés à la machine à café et échanges significatifs destinés à remplacer l’action par la psychologisation. Le cas réel perd souvent toute pertinence.
Le problème ne réside pas seulement dans les scripts, mais aussi dans les conditions de production. L’acteur Hansjörg Felmy (alias inspecteur Heinz Haferkamp) s’est plaint il y a de nombreuses années du fait que les séries policières télévisées modernes réduisent de plus en plus la durée de tournage. En fait, de nos jours, beaucoup de choses sont créées sous une pression de temps considérable : moins de jours de tournage, moins de répétitions, moins de possibilités de mise en scène soignée. Cela affecte inévitablement la qualité, le rythme et l’atmosphère.
Il existe également un problème structurel fondamental : les reportages policiers sont pratiques pour les diffuseurs. Un meurtre apporte automatiquement de la dramaturgie, de la tension et des séquences familières. Cela garantit des cotes stables et minimise les risques. Le résultat, cependant, est une partialité culturelle. Tandis que d’autres pays promeuvent la science-fiction, la satire politique ou les drames sociaux sophistiqués, la télévision allemande tourne de manière obsessionnelle autour d’inspecteurs mélancoliques ayant des problèmes conjugaux.
Peut-être que le public serait prêt depuis longtemps à plus de diversité. Quoi qu’il en soit, les succès des séries internationales montrent que les téléspectateurs acceptent certainement le matériel créatif et les nouveaux styles narratifs. Le problème semble moins résider dans le public que dans une chaîne de télévision qui s’est accrochée aux thrillers policiers comme assurance-vie sûre.
Ainsi, la soirée de la télévision allemande reste souvent ce qu’elle a été depuis des années : une autre affaire de meurtre, un autre enquêteur épuisé et une autre « scène de crime » où au bout de vingt minutes on a le sentiment d’avoir déjà tout vu. (eb)
