{"id":1892,"date":"2024-11-01T05:24:39","date_gmt":"2024-11-01T04:24:39","guid":{"rendered":"https:\/\/vieassociative.be\/actualites\/les-13-meilleurs-films-de-roger-corman-en-streaming-en-ce-moment\/"},"modified":"2024-11-01T05:24:39","modified_gmt":"2024-11-01T04:24:39","slug":"les-13-meilleurs-films-de-roger-corman-en-streaming-en-ce-moment","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vieassociative.be\/actualites\/les-13-meilleurs-films-de-roger-corman-en-streaming-en-ce-moment\/","title":{"rendered":"Les 13 meilleurs films de Roger Corman en streaming en ce moment"},"content":{"rendered":"
Le g\u00e9ant du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant am\u00e9ricain \u00e9tait aussi un joyeux ma\u00eetre du schlock.<\/div>\n

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Il y avait deux Roger Corman, m\u00eame s’ils \u00e9taient finalement ins\u00e9parables : il y avait le ma\u00eetre du film B, qui a produit (litt\u00e9ralement) des centaines de films \u00e0 petit budget ou sans budget : Carnosaure<\/em>, Attaque de la pom-pom girl de 50 pieds<\/em>, L’attaque des sangsues g\u00e9antes<\/em>, Smokey mord la poussi\u00e8re<\/em>et (sans blague) Fille de voiture chaude,<\/em> pour n’en nommer que quelques-uns. Ses m\u00e9moires de 1990 \u00e9taient, \u00e0 juste titre, intitul\u00e9s Comment j’ai fait une centaine de films \u00e0 Hollywood et je n’ai jamais perdu un centime<\/em>le producteur\/r\u00e9alisateur sait comment exploiter chaque centime du budget d’un film : emprunter des d\u00e9cors, recycler des s\u00e9quences et mettre l’\u00e9quipe au travail pour accomplir des t\u00e2ches allant au-del\u00e0 de ce pour quoi elles ont \u00e9t\u00e9 embauch\u00e9es.<\/p>\n

Ce dernier \u00e9l\u00e9ment nous am\u00e8ne \u00e0 l’autre Roger Corman: il \u00e9tait une figure indispensable du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant am\u00e9ricain, qui a stimul\u00e9 ou relanc\u00e9 la carri\u00e8re d’un nombre impossible de sommit\u00e9s du cin\u00e9ma: Martin Scorsese, James Cameron, Joe Dante, Jonathan Demme, Jack Nicholson, Francis Ford Coppola, Peter Fonda, Peter Bogdanovich, Bruce Dern, Diane Ladd et m\u00eame William Shatner. En tant que distributeur de films internationaux, il a amen\u00e9 en Am\u00e9rique des films de r\u00e9alisateurs comme Fellini, Truffaut, Kurosawa et Bergman. Parfois n\u00e9glig\u00e9, il \u00e9tait \u00e9galement un r\u00e9alisateur comp\u00e9tent dans les ann\u00e9es 1950 et 1960, cr\u00e9ant plusieurs films qui sont consid\u00e9r\u00e9s comme des classiques. <\/p>\n

Corman, dipl\u00f4m\u00e9 de Stanford et d’Oxford, qui a \u00e9t\u00e9 actif jusqu’\u00e0 la toute fin de sa vie, est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 9 mai \u00e0 l’\u00e2ge de 98 ans. Un communiqu\u00e9 publi\u00e9 par sa famille disait notamment : <\/p>\n

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Lorsqu’on lui a demand\u00e9 comment il aimerait qu’on se souvienne de lui, il a r\u00e9pondu : \u00ab\u00a0J’\u00e9tais cin\u00e9aste, rien que \u00e7a\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Un seau de sang<\/em> (1959)<\/h2>\n
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Probablement le plus m\u00e9morable des premiers films de Corman, Un seau de sang<\/em> on dirait que cela va se jouer comme un film d’horreur typique des ann\u00e9es 1950, mais sert plut\u00f4t un peu de com\u00e9die parmi les beatniks californiens. Brillant acteur et complice de longue date de Corman, Dick Miller (Gremlins<\/em>) a ici un r\u00f4le principal incroyablement rare, celui d’un serveur dans un caf\u00e9 branch\u00e9 qui fait sensation lorsqu’il poignarde accidentellement le chat de sa logeuse en essayant de l’aider \u00e0 s’\u00e9chapper de derri\u00e8re un mur. V\u00e9ritable idiot, il tente de cacher le corps en le recouvrant de pl\u00e2tre, ce qui donne lieu \u00e0 une \u0153uvre d’art involontaire. Lorsqu’on nous fait pression pour plus d’\u0153uvres d’art, il n’y a qu’une seule chose \u00e0 faire : continuer \u00e0 tuer. Mais vous savez, les gens. <\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Prime Vid\u00e9o, Tubi, MGM+, Shudder, Crackle, Freevee<\/p>\n

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Maison d’Usher<\/em> (1960)<\/h2>\n
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Cinq ans seulement apr\u00e8s le d\u00e9but de sa carri\u00e8re, Roger Corman avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9 une vingtaine de films, tous bon march\u00e9 (ce qui n’est pas une surprise), et la plupart<\/em> d’entre eux assez oubliables. Maison d’Usher<\/em> a marqu\u00e9 un changement majeur pour Corman et sa base d’origine, American International Pictures. Le march\u00e9 des produits noir et blanc \u00e0 tr\u00e8s petit budget dans lesquels l’entreprise s’\u00e9tait sp\u00e9cialis\u00e9e \u00e9tait en train de se tarir, il a donc \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 d’essayer quelque chose d’un peu plus grand : quelque chose en couleur, avec un plus gros budget et une star bancable. Le film a co\u00fbt\u00e9 environ 300 000 $ (par rapport \u00e0 son budget habituel, qui se situe plut\u00f4t autour de 50 000 $), dont un tiers est all\u00e9 au salaire d’un blond d\u00e9color\u00e9 Vincent Price. S\u2019il avait \u00e9chou\u00e9, l\u2019entreprise aurait probablement coul\u00e9. Au lieu de cela, ce fut un succ\u00e8s, et il n’est pas difficile de comprendre pourquoi : \u00e0 tout prix, le r\u00e9alisateur Corman \u00e9tait un ma\u00eetre du style et de l’atmosph\u00e8re. Ce n’est pas tout \u00e0 fait Poe, mais, comme le personnage de Mark Damon, Philip Winthrop, nous avons l’impression d’\u00eatre tomb\u00e9s sur un pays liminal troublant juste de ce c\u00f4t\u00e9 du n\u00f4tre. La co-star Damon, qui est \u00e9galement devenue productrice, est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e quelques jours seulement apr\u00e8s Corman.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Prime Video, Tubi, Freevee (parfois aussi La chute de la maison Usher<\/em>)<\/p>\n

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La petite boutique des horreurs<\/em> (1960)<\/h2>\n
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Largement \u00e9clips\u00e9e par la com\u00e9die musicale qui l’a adapt\u00e9e, la com\u00e9die d’horreur originale est d\u00e9licieusement vivante \u2013 et elle devrait bien l’\u00eatre, \u00e9tant donn\u00e9 que le r\u00e9alisateur Corman a termin\u00e9 le tournage principal en deux jours et une nuit de tournage. M\u00eame avec trois jours de r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 l’avance et quelques tournages de deuxi\u00e8me unit\u00e9 sur quelques week-ends, cela ne fait encore qu’un peu plus d’une semaine du d\u00e9but \u00e0 la fin. Le r\u00e9sultat est un film qui a l’air bon march\u00e9, bien s\u00fbr, mais aussi qui donne l’impression de s’en moquer, tout le monde donnant tout pour nourrir son \u00e9nergie chaotique et sa maladresse. \u00ab\u00a0Tout le monde\u00a0\u00bb comprend ici quelques notables\u00a0: le grand Dick Miller et un incroyablement jeune Jack Nicholson.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Fr\u00e9missement, Tubi, Cr\u00e9pitement<\/p>\n

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Le palais hant\u00e9<\/em> (1963)<\/h2>\n
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Le sixi\u00e8me film du cycle de films Corman-Poe n’a pratiquement rien \u00e0 voir avec Edgar Allen Poe autre que le titre. Mieux encore, c’est une adaptation tr\u00e8s fid\u00e8le de la nouvelle de HP Lovecraft. Le cas de Charles Dexter Ward<\/em> (probablement l’un des films bas\u00e9s sur Lovecraft les plus fid\u00e8les de tous les temps). Encore une fois, les vibrations sont incroyablement effrayantes\u00a0; nous obtenons une introduction cin\u00e9matographique aux cr\u00e9atures cosmiques Cthulhu et Yog-Sothoth ; et Price donne une belle double performance. Francis Ford Coppola, qui travaillait alors comme assistant de Corman, a fourni un dialogue suppl\u00e9mentaire.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Tubi<\/p>\n

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X : L’homme aux yeux radiographi\u00e9s<\/em> (1963)<\/h2>\n
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Le grand Ray Milland (avec l’aide de Don Rickles) joue ici le r\u00f4le d’un scientifique qui d\u00e9veloppe un nouveau collyre sympa, destin\u00e9 \u00e0 augmenter la port\u00e9e de la vision humaine. Qu\u2019est-ce qui pourrait mal se passer ? Il essaie les gouttes sur lui-m\u00eame et constate que sa vision s’\u00e9tend bien au-del\u00e0 de ce qu’il avait jamais imagin\u00e9. Alors pourquoi s’arr\u00eater l\u00e0 ? Des tests continus conduisent \u00e0 des r\u00e9sultats plus impressionnants, jusqu’\u00e0 ce qu’il se retrouve \u00e0 perdre la capacit\u00e9 d’exister dans un monde normal et \u00e0 perdre la t\u00eate. Il y a une sensation presque lovecraftienne \u00e0 la fin, avec sa suggestion qu’il y a des choses dans l’univers qu’il vaut mieux laisser invisibles.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Pluto TV, Kanopy<\/p>\n

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Le Masque de la Mort Rouge<\/em> (1964)<\/h2>\n
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Roger Corman dirige ici Vincent Price dans l’une de leurs collaborations centr\u00e9es sur Poe, celle-ci se d\u00e9marque par son ampleur et sa beaut\u00e9 fantasmagorique. Le produit fini ressemble beaucoup plus \u00e0 un film d’art qu’\u00e0 presque toutes les autres \u0153uvres du producteur\/r\u00e9alisateur, et cela est d\u00fb en grande partie \u00e0 plusieurs choses : premi\u00e8rement, Corman a pu utiliser les restes de d\u00e9cors prim\u00e9s aux BAFTA des grands films. -\u00e9pop\u00e9e historique budg\u00e9taire Becket<\/em>\u00e9levant instantan\u00e9ment le look du film \u00e0 quelque chose qui se rapproche des niveaux de richesse \u00e0 l’\u00e9cran de Powell et Pressburger. Deuxi\u00e8mement, la pr\u00e9sence du directeur de la photographie Nicholas Roeg, qui r\u00e9alisera plus tard des classiques tels que Promenade<\/em>, Ne regarde pas maintenant<\/em>et L’homme qui est tomb\u00e9 sur Terre, <\/em>qui avait ici un nouveau d\u00e9part apr\u00e8s s’\u00eatre heurt\u00e9 \u00e0 David Lean. Le r\u00e9sultat est un beau r\u00eave f\u00e9brile qui ne ressemble \u00e0 rien d\u2019autre dans le canon de Corman.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Pluton TV<\/p>\n

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Le tournage<\/em> (1966)<\/h2>\n
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Corman a financ\u00e9 et a servi de producteur ex\u00e9cutif et consultant non cr\u00e9dit\u00e9 sur ce film r\u00e9alis\u00e9 par Monte Hellman (Toit noir \u00e0 deux voies<\/em>) et \u00e9crit par Carole Eastman (Cinq pi\u00e8ces faciles<\/em>). Ce western r\u00e9visionniste maussade et ruminatif ne peut m\u00eame pas \u00eatre qualifi\u00e9 d’\u00e9chec, car il n’a m\u00eame jamais trouv\u00e9 de distributeur au d\u00e9part, mais est devenu un classique du cin\u00e9ma d’auteur au cours des ann\u00e9es suivantes, en pr\u00e9vision de films comme La bande sauvage<\/em> et celui de Hellman plus tard, avec plus de succ\u00e8s Toit noir \u00e0 deux voies<\/em>. Warren Oates est rejoint par Jack Nicholson, \u00e9galement coproducteur.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Prime Video, Max, The Criterion Channel, Tubi, Freevee, Crackle, Shout Factory TV<\/p>\n

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Les anges sauvages<\/em> (1966)<\/h2>\n
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Trois ann\u00e9es compl\u00e8tes avant le film r\u00e9volutionnaire Cavalier facile<\/em> mis bel et bien la culture motard sur la carte, Corman y \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 all\u00e9, et avec Peter Fonda en plus, dans ce film (extr\u00eamement r\u00e9ussi en soi) sur une bande de motards partant pour flipper les places et retrouver un v\u00e9lo perdu . Fonda est rejoint par un casting vraiment impressionnant comprenant Nancy Sinatra, Bruce Dern et Diane Ladd. Peter Bogdanovich a co-\u00e9crit le film termin\u00e9, non cr\u00e9dit\u00e9.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> ScreenPix, ou la location num\u00e9rique via Fandango at Home<\/p>\n

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Le voyage<\/em> (1966)<\/h2>\n
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\u00c0 ce stade, tr\u00e8s passionn\u00e9 de contre-culture, Corman a d\u00e9cid\u00e9 que la vraisemblance serait essentielle s’il devait r\u00e9aliser cette histoire \u00e9crite par Jack Nicholson sur un voyage au LSD qui s’est tr\u00e8s bien pass\u00e9. Juste avant le tournage, Corman a emmen\u00e9 quelques amis et membres de l’\u00e9quipe \u00e0 Big Sur pour un week-end de voyage sous acide. Le film termin\u00e9 apporte le talent de Corman pour l’atmosph\u00e8re \u00e0 un voyage en grande partie sans intrigue mais groovy convaincant avec Peter Fonda, Susan Strasberg, Bruce Dern et Dennis Hopper. Le message anti-drogue affich\u00e9 ici est \u00e9trangement peu convaincant. Encore un autre cas o\u00f9 Corman se trouve en premi\u00e8re ligne des tendances culturelles des ann\u00e9es 1960 sans vraiment en obtenir le m\u00e9rite.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Location num\u00e9rique via Amazon ou Apple TV<\/p>\n

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Cibles<\/em> (1968)<\/h2>\n
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Le premier film r\u00e9alis\u00e9 par l’auteur prometteur Peter Bogdanovich (avec l’aide comp\u00e9tente de la brillante sc\u00e9nariste\/productrice\/d\u00e9coratrice Polly Platt, cr\u00e9dit\u00e9e ici uniquement en tant que co-sc\u00e9nariste) \u00e9tait \u00e9galement l’un des tout derniers de Boris Karloff, et c’est un \u00e9norm\u00e9ment de talent embl\u00e9matique pour un film qui a commenc\u00e9 sa vie comme un moyen pour Karloff de travailler quelques jours o\u00f9 il poss\u00e9dait Corman. Bogdanovich a re\u00e7u le feu vert pour faire \u00e0 peu pr\u00e8s tout ce qu’il voulait, \u00e0 condition de ne pas d\u00e9passer le budget et d’inclure un r\u00f4le pour l’acteur vieillissant. Ainsi, Karloff joue une version de lui-m\u00eame sous la forme de Byron Orlok, un acteur de cin\u00e9ma \u00e0 la retraite, lass\u00e9 du business et d\u00e9prim\u00e9 par sa descente dans des r\u00f4les de camp. Il est convaincu \u00e0 contrec\u0153ur de faire une apparition dans un cin\u00e9-parc pour projeter un de ses vieux films au m\u00eame moment o\u00f9 un obsessionnel d\u00e9rang\u00e9 des armes \u00e0 feu tue toute sa famille et pr\u00e9pare une fusillade. C’est un commentaire fascinant sur la culture des armes \u00e0 feu (m\u00eame \u00e0 l’\u00e9poque), ainsi que sur le contraste entre les films d’horreur et les choses qui se passent dans la vraie vie, d’hier et d’aujourd’hui. C\u2019est aussi un adieu charmant, bien que perturbant, pour Karloff.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> La cha\u00eene crit\u00e8re<\/p>\n

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Chaleur en cage<\/em> (1974)<\/h2>\n
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Je ne contesterai pas cela Chaleur en cage<\/em> est un chef-d’\u0153uvre, mais il est \u00e0 la fois tout \u00e0 fait regardable et important en tant que premier film r\u00e9alis\u00e9 par Jonathan Demme, juste un autre talent l\u00e9gendaire qui a fait ses d\u00e9buts sous l’aile de Corman. Le producteur recherchait un film avec tout l’attrait sordide d’un film typique de femmes en prison (c’est-\u00e0-dire des combats de cheveux fouett\u00e9s et de la nudit\u00e9), mais il s’est appuy\u00e9 sur Demme pour \u00e9crire un sc\u00e9nario qui offrirait un peu plus de poids. Le r\u00e9sultat est un tr\u00e8s bon exemple de la propension de Corman \u00e0 \u00e9lever du contenu peu recommandable, avec les sc\u00e8nes de douche \u00e9quilibr\u00e9es par un r\u00e9el sentiment de cause commune parmi les femmes alors qu’elles affrontent un gardien violent. Le film marque \u00e9galement le premier effort solo du futur directeur de la photographie l\u00e9gendaire Tak Fujimoto.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> La cha\u00eene Roku, Pluto TV, Shout Factory TV<\/p>\n

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Lyc\u00e9e Rock’n’Roll <\/em>(1979)<\/h2>\n
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Le lyc\u00e9e Vince Lombardi ne peut pas retenir ses directeurs adjoints : les enfants sont tout simplement trop accros au rock’n’roll. PJ Soles est ici en t\u00eate dans le r\u00f4le de Riff Randell, le leader des punks de l’\u00e9cole ; elle est d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 voir les Ramones, son groupe pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, et le fera litt\u00e9ralement<\/em> incendiez l’\u00e9cole pour y arriver. Comme dans les ann\u00e9es 1960, Corman s’int\u00e9ressait aux enfants qui se r\u00e9voltaient contre tout et a fait appel aux Ramones pour que cela fonctionne ici. Le film est enti\u00e8rement anarchique, avec pour seule le\u00e7on \u00ab ne vous placez pas entre les punks et leur musique \u00bb. L’apprenti Corman Joe Dante (Gremlins<\/em>) a co-d\u00e9velopp\u00e9 l’histoire et r\u00e9alis\u00e9 des morceaux du film (non cr\u00e9dit\u00e9) lorsque le r\u00e9alisateur Allan Arkush est tomb\u00e9 malade, apr\u00e8s avoir eu une pause pour r\u00e9aliser Piranhas<\/em> l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Paon, Tubi, Freevee, Freevee, Crackle, Shout Factory TV<\/p>\n

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Combattez au-del\u00e0 des \u00e9toiles<\/em> (1980)<\/h2>\n
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R\u00e9alis\u00e9 par l’animateur Jimmy T. Murakami et \u00e9crit par John Sayles (mais pas pour cela), plusieurs fois nomin\u00e9 aux Oscars (Matewan<\/em>, Huit hommes \u00e9limin\u00e9s<\/em>), Combattez au-del\u00e0 des \u00e9toiles <\/em>\u00e9tait cens\u00e9 \u00eatre quelque chose comme Les Sept Samoura\u00efs<\/em> dans l’espace. James Horner a compos\u00e9 la musique et James Cameron a travaill\u00e9 sur les effets sp\u00e9ciaux, tandis que Richard Thomas, Robert Vaughn et John Saxon jouent le r\u00f4le principal. C’est beaucoup de talent pour un film qui est d\u00e9finitivement ne fait pas<\/em> jouez comme Kurosawa dans l’espace, mais plut\u00f4t comme un space opera incroyablement divertissant, quoique l\u00e9g\u00e8rement sordide. Cameron a \u00e9t\u00e9 initialement embauch\u00e9 par le producteur Corman pour travailler sur des mod\u00e8les, mais a fini par se voir confier la responsabilit\u00e9 de tous les effets sp\u00e9ciaux et de la conception de la production. Il consid\u00e8re que le film a \u00e9t\u00e9 sa grande r\u00e9ussite, donc en plus d’\u00eatre amusant, il y a un peu d’histoire du cin\u00e9ma en pr\u00e9paration ici \u2013 et pas seulement dans les vaisseaux spatiaux en forme d’ut\u00e9rus.<\/p>\n

O\u00f9 diffuser\u00a0:<\/strong> Paon, Tubi, Freevee, Shout Factory TV<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le g\u00e9ant du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant am\u00e9ricain \u00e9tait aussi un joyeux ma\u00eetre du schlock. 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